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单田芳先生也说:“在茶社里说书说了十多年，要讲究演员得发展有发挥，还是茶社里比较好。茶社从明代就有，几百年来的经验证明，评书不适合大场合，适合两三百人的范围，大剧场观众看演员都看不清，不便于交流。但现在茶社没了，只能走向电视广播，在录制电视评书的时候，就一摄像机，空屋子，一点交流都没有，原来对着观众说书，一抖包袱大家都乐了，有情感的交流，电视就是你瞪着眼干说，一开始别扭透了，后来逐渐适应了。”
孙一认为，现在老年听众比较多，年轻人都是嘴上说“我爱听”，可真正抱着收音机在听的都是老年人。“两天能培养出一个电视演员，一个月能培养出一个电影演员，三个月能培养出一个话剧演员，‘梦想中国’这样的节目几天就让你成为歌星，可是10年培养不出一个评书演员，这个行业不好干。”孙一说。
单先生说:“在当年，河北省流落民间说书的艺人有5000多人，东北也许更多。”肖建陆曾用“空前绝后”一词来形容单田芳现在的影响，可是，评书今天面临的危机，到将来说不定就真的“绝后”了。
现在，即便有了茶馆，也无法振兴评书，主要原因就是说书的人少了，用孙一的话讲就是，“以前一块两毛五可以吃一盘锅爆肉，现在十二块五也吃不到。”以前的评书艺人一天在茶馆里挣几块钱就可以养家糊口，现在一天最多挣几十块钱，连自己都养活不好。廊坊电台有意搞一个茶馆，想把北京的评书演员请过去说书。可是他们支付给演员的费用还不够汽油钱和过桥费。所以，原来的茶馆，本来挣钱就不多，都改行做别的生意，即便还能坚持下来的茶馆，也不能说评书了。
单田芳说:“我没能力办个评书学校，但办个培训班还是可以。学这门手艺都是要有口饭吃，光看电视学不来，得有老师教授，政府不扶植，个人要办个学校很难。天津有一处北方曲艺学校，现在情况也不是特别好。靠个人，谁也无能为力。”
改革评书，仍不能解决根本问题
孙一一直是主张改革评书的人，他的脑子很活，用他自己的话讲就是“要翻着花样往前走”。在东北的时候，为了振兴评书，他搞过好几次评书大奖赛，然后他又拍过评书电视剧、评书广播剧，现在他又开始琢磨对口评书、三人评书……总之他的目的只有一个，希望这门古老的艺术能让越来越多的年轻人喜欢。所以单田芳说:“有像他这样的人，评书不会绝种。”
最近，孙一注册了一个品牌“评书快餐”。他认为，现在没那么多的人有闲心去听一部上百回的评书，“现在生活节奏这么快，一百多回，别人半天没听明白是啥玩意儿。所以我现在10回左右就一部，现在录了20部了。比如《十大军阀演义》、《二战十大经典战役》”。他不仅让评书变得短小精悍，同时在内容和手法上也吸收了一些新鲜的东西，以适应年轻人的口味。比如他在《和传》中就有这样的描述:“嘉庆打开了和的仓库，当时就傻了，‘我靠，老和啊，你也太酷了’。”在形容和的富有时，他说:“这位和在当时就是世界首富，就是那时候的比尔·盖茨。”甚至，他还在说的同时加入了演唱。孙一试图把相声、小品中的幽默搞笑手法移植到评书之中，同时也在评书的结构上做些改革，比如开场白不念诗，而是讲一个故事等等。
孙一的评书快餐，特点就是快，几讲就把这事了解完了。他说:“我讲的都是历史，历史不能胡说，否则误人子弟，但能不能把历史讲的诙谐一些呢？”这是他一直在探索的。
由于之前有过评书改编成电视剧失败的教训，所以，单田芳在改革评书方面比较慎重，但他支持评书改革。今年，单田芳艺术传播公司制作了一套“动漫评书”，实际上，就是把单田芳播讲的评书配上动画画面，让人更直观一些，以吸引中小学生观众，这样的动漫评书，每集的成本大约在1万元左右，当然，在电视台播出的回报也比较高。如果这一尝试成功的话，会吸引更多年轻的评书爱好者。单田芳说:“也许孩子们会爱看我们的评书。但哪条路对、能成功，现在还不好说。我今年说奥运会，反响就很强烈，街上人碰见我，说奥运会不错，这说明新形式、新题材能吸引人。”
单先生没事常看电视，他天天看凤凰卫视台杨锦麟的“有报天天读”节目，很受启发，想起当年北京“八大怪”里有一个说报纸的人，那时候的人都没文化，他在茶社里讲报纸。他念报纸，带骂大街的。国共战争到什么程度了，最后骂一句:“蒋介石这——我管不了他了。”接着就讲别的时事，老百姓不认识字，听他讲天下是什么样，也挺有意思的。单田芳说:“你别看现在报纸铺天盖地，不看报的大有人在;电视天天播，不看电视的人也不少。但这个说报纸节目要是能做起来，看的人肯定不少，我也盼着能说报纸。说说阿拉法特、萨达姆，我早就说，这次美国大选，布什肯定连任，克里肯定没戏，美国人胆小，布什主动出击，避免美国再遭受恐怖袭击。我要说这段就会把这个判断说出来。我在鞍山的时候就看过《红墙内外》、《江青史》这些东西，写得不错，老百姓肯定爱听，但思前想后还是不敢说。”
评书不管怎么改革，最终还是要让更多说书的人出来，只有这样，明天才会继续有人说评书。
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