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展示时间：1930年——1949年
采访对象：著名美术史论家、中国美术馆研究员刘曦林
创作在忧患时期
记者：昨天我有幸参观了二楼的《百年美术——中国美术馆馆藏精品》当进入1930年——1949年的展区，我感到很震撼。
刘曦林：有这个感觉是很正常的，这个时期是中国多灾多难的时代，1931年的“九·一八”事变，1937年抗日战争爆发，之后又是解放战争，这一段时期整个中国都燃烧着战火，因此这个时期是忧患的年代。
记者：这个特殊的时期主要艺术形式是什么？
刘曦林：在这个时期，最具代表的是新兴版画，或者叫新兴木刻，是鲁迅先生亲自倡导的。从上世纪30年代初期一直到1949年，是中国新兴版画最为昌盛的阶段。因为它的贴近性、简单性，被称为战斗性的艺术，匕首性的艺术。所以我们这次展览的这个时期里是以版画为主的。
从破仓库找到的《流民图》
记者：当时的中国画发展又是怎样的呢？
刘曦林：当时中国画有两条路，一条路是在传统基础上演化，一条路是吸收西方画的优势，而这两条路都开始出现了成果。齐白石走向艺术盛期，黄宾虹也开始走向社会盛期，有南黄北齐之说。
记者：那么接受西方美术影响的有哪些画家？
刘曦林：深受西方画影响的是以徐悲鸿为主学派，主要是用西方写实派来改良中国画。另外一位就是蒋兆和，他的《流民图》，是在抗日战争期间产生的，含有民族的悲剧意识在里面。《流民图》现仅存前半卷，为画家家属捐赠，作品塑造了旧中国劳苦大众在死亡线上挣扎、流亡的痛苦。作品第一次展出时不及一日就遭日本侵略者禁展，在上海展出后又不知去向，残存半卷是解放后在上海的一所破仓库里找到的。《流民图》是我们的镇馆之宝。 (陈汉辞)
~~~~~~~古今多少事，都付笑谈中~~~~~~~
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